JFK anuncia el Apocalipsis, no Camelot, en el final de la serie '11 .22.63 '

Tres largos años después, finalmente lo logramos: el episodio final de 11.22.63 literalmente comienza a funcionar en la fecha titular de la serie. Jake (James Franco) y Sadie (Sarah Gadon) corren por Dallas a pie, a minutos de su enfrentamiento final con Lee Harvey Oswald en el repositorio de libros. La historia nunca ha retrocedido tan furiosamente: está cerrando puertas, chocando autos y reviviendo una sucesión de fantasmas: Frank Dunning (Josh Duhamel), Johnny Clayton (TR Knight) y un Bill muy enojado (George MacKay), para asegurar Lee Harvey Oswald (Daniel Webber) tiene su oportunidad en JFK. Pero Jake avanza, cumpliendo su misión para salvar al presidente, aunque mata a Lee y a su amada Sadie en el proceso. Ha logrado cambiar el pasado. Pero, ¿qué significa eso para el presente?

11.22.63 es, en algunos aspectos, un título engañoso; El frustrado asesinato de JFK nunca iba a ser el verdadero clímax del espectáculo. Esto nunca ha sido tan obvio como en este episodio, en el que el gran evento ocurre en una cuarta parte del camino. Lo que realmente hace que El día en cuestión sea interesante son los días que vienen.



Al ver a un Jake desconsolado y sin propósito retroceder a través de la madriguera del conejo hacia la actual Lisboa, Maine, obtenemos lo que estábamos esperando, y no es nada agradable: JFK no convirtió a Estados Unidos en Camelot; lo convirtió en un páramo posapocalíptico. Mientras Jake intenta dar sentido a los perros salvajes y las bandas de bandidos que deambulan por las calles grises, se encuentra con un rostro familiar: su viejo amigo Harry Dunning (Leon Rippy), cuyo padre Jake mató en el segundo episodio, quien explica que JFK La presidencia de dos mandatos provocó disturbios, bombardeos y campos de concentración. Pensé que JFK habría mejorado las cosas, dice Jake. Harry, endurecido por la violencia y claramente no mejor después de la intervención de Jake, responde resignado: No entiendes este mundo.



¿Qué mundo le queda a Jake por entender? Estaba apático en el presente, pero era un caparazón en el pasado; y en el nuevo presente, es poco probable que sobreviva siquiera una noche. Tengo que reiniciarlo, dice, volviendo a la tecnicolor 1960, donde pasa ese viejo Cadillac rosa, como en el piloto. Pero esta vez, reconocemos quién está en el asiento trasero: una Sadie despreocupada (y muy viva), felizmente ajena a la existencia de Jake.

Su desgarrador reencuentro es un punto de inflexión para Jake, quien siempre ha sido el personaje más frustrante del programa porque nunca se sintió completo. Si bien su presencia siempre se ha sentido intensamente, a lo largo de la serie, le ha dado todo a la misión y a sus relaciones cada vez más profundas con Harry, Bill y Sadie, no puedes evitar cuestionar las fuerzas. detrás esa intensidad. Podrías atribuir esa molesta sensación de falta de autenticidad a la actuación ocasional de Franco, pero tal vez a lo que se reduce es al hecho de que Jake, como personaje, está incompleto hasta que su misión haya terminado. Pero cuando suelta la mano enguantada de Sadie por última vez, al darse cuenta de que la única forma de salvar su vida es dejarla ir, lo sientes permitiendo las fatídicas palabras del Hombre de la Tarjeta Amarilla (Kevin J. O'Connor): no puedes cambiar el pasado. - finalmente se hunde, dándole a su personaje la profundidad y el peso que hemos estado esperando a lo largo de la serie.



11.22.63 nunca iba a ser una serie sobre viajes en el tiempo. La escena final, donde el actual Jake hace girar a una anciana pero luminosa Sadie (interpretada por la encantadora Constance Towers) en el piso del gimnasio de Jodie High School, nos lleva a casa el hecho de que todo el espectáculo fue, para bien o para mal, un episodio de ocho. historia de amor. Si bien es cierto que existe la sensación de que fuimos defraudados (las historias que involucran a Bill, Deke, Miz Mimi y Lee parecen pistas falsas ahora), la conclusión a la que llega todavía se siente satisfactoria. Y eso se debe a que el programa, en medio de su melodramática ocasionalmente ridícula, los dispositivos de trama inconsistentes y los episodios de ritmo extraño, se ha destacado por su capacidad para explorar relaciones y, como la escena final agridulce ilustra maravillosamente, su capacidad para trascender por completo los viajes en el tiempo.